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术功底，只是张然不但标出了镜头的机位、连光位、用什么灯都标注出来，这就让人震惊了。
赵飞看得很慢，思考着张然每处的灯光布置，想要找出其毛病来，然而直到他将整个故事板看完，也没有找出一处错误来。
整个方案详实，准确，操作性极高！
赵飞简直怀疑张然是不是故意跑来调戏自己的，布光水平如此之高，明显有高水准的摄影师出谋划策，你还跑来找我干什么？
张然见赵飞将故事板搁下，略带诧异地看着自己，就道：“赵老师，不知道你对剧本有什么看法？”
赵飞没有回答，反问道：“这布光方案是谁设计的？”
张然喝了一口茶，慢悠悠地道：“是我，还请赵老师指点。”
赵飞吃了一惊，这布光方案极具水准，绝对是摄影行家的手笔，却没想到是张然自己设计的：“你这布光方案设计的相当棒，几处骷髅光的安排也非常巧妙，尤其是电影的最后，周旭重新回到台上，坐回鼓架之后，是与之前陈为相似的骷髅光，这昭示着周旭此刻已经与陈为一样入魔了，非常妙！”
骷髅光就是顶光，就是光从头顶往下打，这种光线会在人物脸部的两个眼睛、鼻子下面和颧骨下面投下浓重的阴影，看上去极像骷髅，因此被形象地称为“骷髅光”。
电影《沉默的羔羊》中克拉丽丝到监狱见汉尼拔时，给汉尼拔打的就是顶光，上面特别亮，下面特别暗，这样一来，人的眼睛，这个最富有表现力的部位就隐藏在阴影中，像一个黑洞，人物造型呈现出骷髅效果，看上去非常可怕。
张然的方案基本上是照搬原版电影的，不过这并不是他最终想要的效果：“就是一些小手段，在赵老师这样的大师面前不值一提，还请赵老师指点。”
赵飞道：“我没什么可指点的，按这个方案布光就行，不过你的这个设计黑色比较重，光线处理的时候要细一点，不然容易出现死黑。”
死黑和过曝是摄影的两大禁忌，死黑就是阴暗部分过于黑暗，连成一片，看不到细节；过曝就是光线过亮，导致曝光过度。
张然盯着赵飞，缓缓地道：“虽然这个布光效果不错，却不是我真正想要的效果，我想要的是留白加留黑，但这种光我布不出来！”
“你说什么？”赵飞猛的站起来，双眼紧紧地盯着张然，像见鬼似的。
“我说我想要留白加留黑。”张然淡淡地道。
“你对留白和留黑是怎么理解的？”赵飞带着一丝颤音问道。
“咱们中国画讲究留白这无需多言，而西方美术没有留白一说，但他们的画，尤其是伦勃朗的的画，背景基本上都是黑的，这个我觉得可以称为留黑。留白加留黑简单的讲就是要有明要有暗，虚实结合，很多暗的地方，要把重要的东西突出出来。不能一览无余，光线结构上，区别要非常大，留白很重要，安排了一些黑暗的地方，让观众用想象去丰富。”
赵飞听完这段话，彻底傻眼了，盯着张然说不出一句话来。
张然知道自己的这番把赵飞震住了，赵飞早期在国内拍的电影很讲究留白，不过到美国跟伍迪艾伦这个极为苛刻的老头合作三年，让他对西方绘画有了新认识，对光线也有了全新的认识，他觉得电影灯光塑造最好的效果应该是留白加留黑！
当然，现在这还只是一种思路，还没有实践。赵飞实践留白加留黑的想法是在姜文的《太阳照常升起》，而大成要等到《让子弹飞》。他脑子里的思路突然让张然直接说了出来，自然会给他带来极大的震撼。
赵飞盯着张然看好一阵，也想不通到底怎么回事，不过既然这个人懂留白与留黑，跟他合作或许能对自己有所启发，最终作出决定：“好，这部电影我接了！”
张然嘴角上扬，心中生出一种天下英雄入我彀中的豪情，姜纹啊姜纹，兄弟就对不住你了，从今以后赵飞跟我混了，你重新找摄影师吧，伸出手道：“赵老师，合作愉快！”
（感谢“喵喵的猪小四、挺悲伤的歌”打赏，求收藏，求推荐！）
术功底，只是张然不但标出了镜头的机位、连光位、用什么灯都标注出来，这就让人震惊了。
赵飞看得很慢，思考着张然每处的灯光布置，想要找出其毛病来，然而直到他将整个故事板看完，也没有找出一处错误来。
整个方案详实，准确，操作性极高！
赵飞简直怀疑张然是不是故意跑来调戏自己的，布光水平如此之高，明显有高水准的摄影师出谋划策，你还跑来找我干什么？
张然见赵飞将故事板搁下，略带诧异地看着自己，就道：“赵老师，不知道你对剧本有什么看法？”
赵飞没有回答，反问道：“这布光方案是谁设计的？”
张然喝了一口茶，慢悠悠地道：“是我，还请赵老师指点。”
赵飞吃了一惊，这布光方案极具水准，绝对是摄影行家的手笔，却没想到是张然自己设计的：“你这布光方案设计的相当棒，几处骷髅光的安排也非常巧妙，尤其是电影的最后，周旭重新回到台上，坐回鼓架之后，是与之前陈为相似的骷髅光，这昭示着周旭此刻已经与陈为一样入魔了，非常妙！”
骷髅光就是顶光，就是光从头顶往下打，这种光线会在人物脸部的两个眼睛、鼻子下面和颧骨下面投下浓重的阴影，看上去极像骷髅，因此被形象地称为“骷髅光”。
电影《沉默的羔羊》中克拉丽丝到监狱见汉尼拔时，给汉尼拔打的就是顶光，上面特别亮，下面特别暗，这样一来，人的眼睛，这个最富有表现力的部位就隐藏在阴影中，像一个黑洞，人物造型呈现出骷髅效果，看上去非常可怕。
张然的方案基本上是照搬原版电影的，不过这并不是他最终想要的效果：“就是一些小手段，在赵老师这样的大师面前不值一提，还请赵老师指点。”
赵飞道：“我没什么可指点的，按这个方案布光就行，不过你的这个设计黑色比较重，光线处理的时候要细一点，不然容易出现死黑。”
死黑和过曝是摄影的两大禁忌，死黑就是阴暗部分过于黑暗，连成一片，看不到细节；过曝就是光线过亮，导致曝光过度。
张然盯着赵飞，缓缓地道：“虽然这个布光效果不错，却不是我真正想要的效果，我想要的是留白加留黑，但这种光我布不出来！”
“你说什么？”赵飞猛的站起来，双眼紧紧地盯着张然，像见鬼似的。
“我说我想要留白加留黑。”张然淡淡地道。
“你对留白和留黑是怎么理解的？”赵飞带着一丝颤音问道。
“咱们中国画讲究留白这无需多言，而西方美术没有留白一说，但他们的画，尤其是伦勃朗的的画，背景基本上都是黑的，这个我觉得可以称为留黑。留白加留黑简单的讲就是要有明要有暗，虚实结合，很多暗的地方，要把重要的东西突出出来。不能一览无余，光线结构上，区别要非常大，留白很重要，安排了一些黑暗的地方，让观众用想象去丰富。”
赵飞听完这段话，彻底傻眼了，盯着张然说不出一句话来。
张然知道自己的这番把赵飞震住了，赵飞早期在国内拍的电影很讲究留白，不过到美国跟伍迪艾伦这个极为苛刻的老头合作三年，让他对西方绘画有了新认识，对光线也有了全新的认识，他觉得电影灯光塑造最好的效果应该是留白加留黑！
当然，现在这还只是一种思路，还没有实践。赵飞实践留白加留黑的想法是在姜文的《太阳照常升起》，而大成要等到《让子弹飞》。他脑子里的思路突然让张然直接说了出来，自然会给他带来极大的震撼。
赵飞盯着张然看好一阵，也想不通到底怎么回事，不过既然这个人懂留白与留黑，跟他合作或许能对自己有所启发，最终作出决定：“好，这部电影我接了！”
张然嘴角上扬，心中生出一种天下英雄入我彀中的豪情，姜纹啊姜纹，兄弟就对不住你了，从今以后赵飞跟我混了，你重新找摄影师吧，伸出手道：“赵老师，合作愉快！”
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